Рецензия:

© Расселл Д. Джонс, 2007.11.20


За что не любят фэнтези? За недостоверность: эльфы-драконы, мечи-кладенцы и пренебрежение логикой. За что выбирают? За искренность и энергичность, за странствия и захватывающие приключения, освобожденные от рамок историзма и законов физики. Фэнтези, безусловно, развлекательный жанр, сказка для взрослых, в лучших своих образцах поднимающийся до высот качественной литературы, но в массе остающийся лёгким чтивом, полным штампов, банальностей и самоповторов.

В отличие от научной фантастики, тяготеющей к серьёзной обоснованности придуманного мира, фэнтези строится на правилах «пусть будет интереснее», а магия, как известно, заткнёт любую дыру в сюжете по принципу «потому что возможно всё». Однако никто не отменял психологизма и драматизма – для этого жанра герои являются тем самым паровозом, который вытащит всё, что напридумает и в чём ошибётся автор. Конан Говарда, Фафхард и Серый Мышелов Лейбера, Гед Ле Гуин, Драконья Погибель Хэмбли – всех не перечислить. Появляются новые направления: пародия, переродившаяся в политику у Сапковского – вплоть до изысканных стилизаций в духе «Последнего Единорога» Бигля или киберпанка «Дочери Железного Дракона» Суэнвика. И разумеется, эталон, что выдержал испытание временем, пережил экранизации и обожание толп поклонников и эпигонов…

Самое забавное состоит в том, что Толкиен намеревался поставить точку в теме волшебных приключений. Но жанр и поныне прекрасно себя чувствует, развивается и совершенствуется – впрочем, не у всех и не всегда. Фэнтези не самая простая область для творчества, поскольку требует постройки мира, и в семь дней тут не уложишься. Кроме того, авторы обязаны знать предшественников – не всех, но лучших, иначе можно изобрести колесо, причём квадратное. Неизведанные земли требуют от сюжета путешествий, а значит – весомого стимула, чтобы поднять героя с нагретой лежанки, но даже прирождённым бродягам нужен повод, чтобы постучаться вечером в деревенские ворота…

В отличие от литературы в аниме всё запутаннее и расплывчатее, и многие произведения из этого раздела относятся скорее к волшебным приключениям и фантастике. «Эскафлон» и «Хроники Двенадцати Королевств» – яркие образцы «чистого» фэнтези. Есть произведения до крайности неординарные, не поддающиеся жанровым рамкам.

С «Клеймором», кажется, всё понятно: и мир отличный от привычного, и повод для продолжительных пеших прогулок имеется – в виде монстров-людоедов и людей, которых надо защищать. Значит, есть и защитники: полулюди-полумонстры, соединяющие в себе чудовищную силу, но без привычки питаться тёплыми кишками. У защитников есть мечи и плащи, промышленности в округе не наблюдается – ergo, фэнтези от Madhouse.

Студия Madhouse собаку съела на чудовищах. И, кажется, не только собаку… «Манускрипт Ниндзя», но особенно «D: Жажда Крови», знаменитое наследство мэтра Кавадзири, задали своего рода параметры «межвидовым» разборкам, но если и можно с чем-то сравнивать «Клеймор», так это с «Гангрейвом». В «Гангрейве» тоже был «не совсем человек», который методично уничтожал склонных к мутациям нелюдей. Но в мафиозной саге о двух друзьях было много всего, даром, чтоб аниме-сериал был снят по компьютерной игре. Что же есть в «Клейморе» кроме «обеззараживания территории»?

Ничего здесь нет. Двадцать шесть серий плацебо с расчётом на моду. Поклонников не столько фэнтези, сколько хороших историй, ожидает глубочайшее разочарование: «Клеймор» прост и нелеп, как двуручный меч, которым пользуются героини.

Кстати о холодном оружии – знатоков изрядно повеселит одна деталь: боевые ножны для этого двуручного веслообразного приспособления жёстко зафиксированы и располагаются высоко за спиной. Но, увы, сокровенная тайна не раскрыта – каким образом этот меч достают и убирают обратно, не показали: вот дева-воительница характерным движением поднимает руку – и готово. Можно лишь предположить, что, поскольку клеймор являются полудемонами, руки у них могут удлиняться.

На подобную, ставшую стандартной, нелепицу можно было бы не обращать внимания – даже у Сапковского двуручный меч таскают на горбе. Но Сапковского в связи с «Клеймором» вспоминать как-то неприлично, поскольку кроме великолепной во всех отношениях проработки мира «Ведьмак» отличается и сильным сюжетом, и яркими характерами, и языком. И ещё – юмором. Всего этого в «Клейморе» даже не предполагается.

Главную героиню характеризуют как «человека, который превратил свою жизнь в прямую линию». Сериал ей под стать – как Клер не видит ничего, кроме «великой цели и дела всей своей жизни», так и «Клеймор» состоит из прохождения всех уровней, от босса к боссу – вплоть до главного врага.

Мир этогоб аниме-сериала примитивнее, чем в дешёвой «стрелялке», и подобен декорациям на тему псевдосредневековья – нет никакой политической, экономической, социальной или даже географической обоснованности происходящего, а есть просто площадка для боя. Народонаселение же существует исключительно в качестве сырья: из одних изготовляют воинов-клеймор, остальные – зрители и потенциальный обед. Лица сливаются не только ввиду похожей рисовки, но скорее из-за того, что здесь нет характеров – только невнятные реплики статистов, спешно прописанные для того, чтобы как-то заполнить время до и после боёв.

Сами клеймор различаются причёсками и знаками на груди – вспоминается «Кровь Триединства», где герои также были все как на подбор из одного инкубатора, но там хотя бы имелось разнообразие мастей, здесь же – сплошные блондинки. Каждая из светловолосых героинь обладает определённым темпераментом, специализацией и способностями – совсем как в какой-нибудь игрушке, где можно подобрать себе персонажа: хочешь – вспыльчивого, хочешь – тихого, хочешь – ужаленного в мозг. У некоторых – эльфийские ушки. Есть несколько модификаций оружия и экспа, то бишь опыт. Ранжируются по номерам. Стандартное меню – чего изволите?

Судя по всему, проблемы аниме происходят из манги-оригинала: сосредоточившись на таинственной организации Клеймор и её «созданиях», автор забыл об универсальном правиле искусства: детали решают всё. Нюансы и мелочи окружения заставляют поверить в любое, самое невероятное событие – недаром профессиональные вруны и хорошие рассказчики так много времени уделяют малозначительным подробностям. «Клеймор» напоминает концентрированную выжимку из среднестатистического фэнтези-боевика, соединённого с мелодрамой. Жёсткая диета – ничего лишнего.

Здесь даже для шуток не нашлось места – в самом деле, что за безжизненная унылая пустыня! Шутка традиционно помогает пережить любые невзгоды, в художественном произведении юмор отвлекает, контрастирует и поддерживает героев: тот, кто смеётся над собой и своими бедами, наполовину победил. Даже у D был его болтливый напарник, добавлявший в историю вечнотоскливого дампира толику солнечного света. В «Клейморе» всё и всегда серьёзно.

Видимо, женский пол главных героинь и определяет эмоциональную составляющую аниме-сериала: навзрыд и с яростью. Кроме обнаружения и истребления чудовищ, у клеймор остаётся очень женское занятие: они страдают. Вообще или каким-нибудь психологическим заболеванием: аутизмом, маниакально-депрессивным синдромом или истеричностью. Поскольку по задумке авторов только один мальчишка разглядел в клеймор человека, а монстры либо тупы, либо невменяемы, каждая из воительниц терзается одиночеством – удобная подтасовка, чтобы усилить драматический момент. Но трудно сочувствовать тому, что тоскует круглые сутки! Похоже на известный приём «одноногой собачки», когда героя вынуждают жалеть до потери пульса. Героини почти не едят, личной жизни у них нет, физических влечений они не испытывают, есть только новое задание, новый враг и страх перед собственным превращением в чудовище – но чего ещё ждать от упрощённого мира?

Следует отметить, что тема «каким монстром я могу стать» – весьма распространена в аниме, но, как правило, разговор идёт о душевном превращении, которое оттеняется внешними изменениями. Для авторов важно подчеркнуть, что для того, чтобы стать убийцей и обратиться на сторону зла, не нужно быть полукровкой – каждый человек способен пересечь черту или же устоять перед искушением. «Клеймор» в этом отношении – сто шагов назад. Элементарно: станешь монстром – захочешь тёплых кишок, не станешь – будешь и дальше питаться яблоками. Оскорбительная очевидность, как будто этот аниме-сериал создавали для зрителей, неспособных воспринять даже простейшую метафору!

Выхолощенность места действия подразумевает сюжетную пустоту – «Клеймор» вертится вокруг «найти и уничтожить»: либо по заданию, либо из чувства мести. Поэтому основная интрига концентрируется на «внутрисемейных» склоках и дрязгах, подсаживании, карьеризме и поиске паршивых овец в родном стаде – любимое, надо отметить, женское занятие.

Графический стиль аниме-сериала тяготеет к готике, но быстро скатывается в тему менее романтичную. Мышцы напоказ, клиновидные зубы, длинные языки, щупальца и другие аксессуары хентая, к сожалению, не поддерживаются обнажёнкой: «Клеймор» целомудренно отдаёт предпочтение расчленёнке с сине-фиолетовыми потёками нечеловеческой крови и с живописным разбрызгиванием по снегу красной, человеческой. Более того, обнажённое тело клеймор само способно испугать случайного насильника, но в чём подвох – так толком и не объясняется. После технологии закидывания за спину полутораметрового меча это вторая загадка аниме-сериала.

Стройным девушкам противостоят вначале звероподобные гуманоиды – таких нарезают крупными кусками и быстро. В середине, когда появляются «боссы следующего уровня», а в команде художников просыпается специалист по монстрам, наблюдается некоторое разнообразие в стане врага, впрочем, не слишком оригинальное – на уровне «Скоростного Графера», живенько, но временами сомнительно. Появляются нововведения и в способе приготовления: гадов начинают мелко шинковать. Потом художник-монстровед вновь впадает в летаргию, и чудовища возвращаются к гипертрофированно-маскулинному образцу.

Увы, но боевая сторона процесса вполне соответствует прочим аспектам, так что поклонники Конана Варвара рискуют заснуть, что же касается любителей безжалостного рубилова, то вряд ли они выдержат однообразие приёмов и «стратегию» типа: «Мы разделимся на команды и будем действовать как обычно». После чего «один из величайших воинов» отправляет своё войско на отдых, не потрудившись, несмотря на близость врага, расставить часовых – и, разумеется, получает «внезапное» нападение.

«Клеймор» – это пример того, как примитивные бои одним персонажем становятся, по меньшей мере, нелепыми, а порой и вовсе убогими, когда персонажей становится больше. То есть, ни о какой действительной тактике или стратегии речи идти не может: «Клеймор» аниме-сериал женский, кухонный, по методу «есть курица – её надо просто разделать».

Женская логика проявляется и в том, что могучих клеймор регулярно снабжают новенькой одежкой, однако неведомые портные не озаботились скооперироваться с сапожниками и осчастливить своих подопечных нормальной обувкой. Поэтому бедняжки щеголяют в железных ботинках, не приспособленных ни для неслышного подкрадывания, ни для пеших перемещений. И это одна из многочисленных нелепиц аниме-сериала, рассчитанного на внешний эффект и неискушённого зрителя, истосковавшегося по «настоящему фэнтези».

Печально, но это творение – дело рук японцев, жителей страны, где кендо преподают в школах, и вообще традиции владения холодным оружием гораздо живее, чем где-либо ещё. И в отличие от Европы, где те же двуручные мечи использовали преимущественно в палаческом ремесле, в Японии развитие двуручников пошло в другом, более успешном направлении… И вместо того, чтобы, используя многообразие и богатство национальных наработок, «сказать своё новое слово», подражают устаревшим западным образцам и создают квазифэнтези типа «Клеймора»! Хрупкая блондинка в развевающемся плащике с мечом наперевес противостоит мировому злу – это красиво. Хватило бы одной картинки.
Краткое содержание:


Йомы – это людоеды, зловещие монстры, способные принимать человеческий облик. Самые сильные и безудержно голодные Йомы открыто нападают на деревни, прочие проникают в людские общины тайком, под видом кого-либо из селян.

Клеймор – это наполовину Йомы, наполовину люди. У них светлые волосы и серебряные глаза. Клеймор способны распознавать и истреблять Йом. Все Клеймор – женского пола.

Люди – это просто люди. Они боятся Клейморов и боятся Йом. Но без первых им не совладать со вторыми. Эта история начинается со знакомства Клеймор по имени Клэр и человека по имени Раки...
Эпизоды:

01. Big Sword -Claymore-
02. The Black Card
03. Darkness in Paradise
04. Clare's Awakening
05. Teresa of the Faint Smile
06. Teresa and Clare
07. The Mark of the Deceased
08. Awakening
09. The Slashers (Part 1)
10. The Slashers (Part 2)
11. The Slashers (Part 3)
12. The Endless Gravestones (Part 1)
13. The Endless Gravestones (Part 2)
14. Fit For Battle
15. The Witch's Maw (Part 1)
16. The Witch's Maw (Part 2)
17. The Witch's Maw (Part 3)
18. The North War (Part 1)
19. The North War (Part 2)
20. The North War (Part 3)
21. Invasion of Pieta (Part 1)
22. Invasion of Pieta (Part 2)
23. Critical Point (Part 1)
24. Critical Point (Part 2)
25. For Whose Sake
26. Towards the Successors


Отзывы зрителей:



Избранный комментарий [по мнению World Art], автор текста - redbull | пользователь № 228

Я скажу банальность, но – это ещё один пример отличногоб аниме, загубленного отвратительной концовкой. Сложно передать то ощущение разочарования, которое постигло меня в 26-й серии. Нет, у меня были подозрения, что оно именно ТАК закончится, но я всё-таки надеялся на лучшее. Зря.

Если разобраться, то мы имеем мрачный сёнэн с декалитрами крови и средневековым антуражем. Драки здешние – высший пилотаж. Понятно, что такими мечами особо не помашешь, но как же ж, ё-моё, красиво. Хотя, не буду скрывать, под конец начинает надоедать – однообразно всё как-то. Есть главная героиня, у которой своя цель в жизни – отомстить (вообще, во всёх сёнэнах либо спасают кого-то, либо мстят). С детства (тяжёлое детство прилагается, ну, впрочем, кому в средние века было легко) она идёт к этой цели, становясь сильнее... и в то же время, осознавая, что сил этих у неё не так уж и много. По законам жанра она встречает подруг, врагов и не пойми кого; в определённых моментах использует SUPA PAWA; ну и, конечно же, довольно часто оказывается битой. И в итоге… Ну, если попытаться обойтись без спойлеров, то вот, что я скажу: японцы очень любят слабых, сентиментальных, сопливых и прочих эмо-героев. Оно-то, в принципе, и неплохо, а то смотрели бы мы с вами японские варианты Спайдермена с тупыми болванчиками на месте героев. НО. Когда из-за такого эмо рушится то, к чему шла наша героиня в течение всегоб аниме-сериала, - то это уже простить нельзя. Как и дальнейшее абсолютно необоснованное поведение героев.

И возникает естественный вопрос – почему? Почему ТАК? Ведь только самый ленивый ещё не отписался, что «Клеймора слили». Неужели проблемы с финансированием? Неужели нельзя было снять 50 серий (пусть даже и с филлерами), но закончить их так, чтобы зрители ликовали у экранов и кричали: «Да! ЭПИК! Жесть!», а не строчили гневные отзывы по всем форумам в Интернете? Да уж… Это как раз тот аниме-сериал, после которого на душе пусто. Не чувствуется ни грусти, ни печали, ни какого-то эмоционального подъёма… Одна лишь пустота… Как бы пафосно это ни звучало.




Избранный комментарий [по мнению World Art], автор текста - MADjaHEAD | пользователь № 274

С моей точки зрения Клеймор - очень посредственный аниме-сериал, основанный на банальном сюжете и старающийся привлечь внимание чрезмерной жестокостью, повышенной сексуальностью и примитивными чувствами.

Судя по обилию крови, количеству отрезанных и приращенных ног и рук Клеймор, при этом совершенно не обоснованных, т.к. со временем подобные манипуляции начинают смотреться смешно (отрезали ногу? да плюнь, вот держи мою, а у меня другая вырастет, я ведь иного типа), судя по этому критерию, аниме-сериал не детский, но сюжетная линия содержит в себе только любящих и преданных друзей, мстительную девочку и плаксивого влюбленного мальчика. Получается несостыковка: картинка для зрелого зрителя, а сюжет для младших классов.

Если обратить взор на техническую сторону, то тут свои казусы. Качество прорисовки и сам стиль хороши, хотя порою очень пересдобренны всяческими свечениями, сверхдинамикой и прочими спецэффектами. Звуковая подложка аниме-сериала у меня вызвала ужас. Я был готов плеваться, когда в некоторых трагичных или динамичных моментах начинала аниме играть инородная, вычурная и местами помпезная музыка. Ужасно.

Концовка вполне предсказуемая: аниме-сериал точно хочет вырасти в серий так 300, единственная загвоздка - манга, которой пока нет.

Для себя я не отметил этот аниме-сериал как что-то выдающееся, а скорее очень раздутое произведение для подростков, которых заманивают кучей крови и красивыми телами клейморов, не позаботившись основательно о сюжете.




Избранный комментарий [по мнению World Art], автор текста - blazingwizard | пользователь № 32291

Вся прелесть Клеймора заключается в том, что он цепляет.

Красивыми и, вместе с тем, не портящими общую мрачноватую атмосферу боями. Обилием героинь с огромными мечами. "Чистокровностью" фэнтези, не испорченного параллельными реальностями, где царит современность, или всевозможными пистолетами-пулеметами и т.д. Интригами и сюжетом, который развивается пусть и неторопливо, но последовательно и непредсказуемо, затягивая с каждой просмотренной серией. Своеобразно подаваемой философией, которая здесь тоже есть. В конце концов, отличной прорисовкой, преарасной музыкой и общим целостным стилем.

Для начала по поводу схожести с чем бы то ни было.

Сходство с Берсерком начинается с огромного меча и на нем же и заканчивается. При этом в Клейморе хоть немного внимания уделили более-менее правильному соотношению размеров рукояти и лезвия. Что еще? Бои что ли? И в чем сходство? В Берсерке битва идет по принципу "удар-кетчуп-удар-кетчуп". Угу, отличный в Берсерке бой - более менее продолжительная схватка была во второй серии с серым рыцарем, при этом главгерой нанес пять или шесть совершенно одинаковых ударов и голос за кадром прокомментировал - "Вау, вот это техника!" А теперь сравниваем все это, скажем, с эпизодом из флешбека Клеймора, когда за Терезой отправили номера со второго по пятый и вспоминаем хотя бы технику той же Ирен "Быстрый меч". В Клейморе в боях важна не кровища и ее количество, а зрелищность. Кто-то скажет про разницу в выходе аниме-сериалов в 10 лет и возможности художников сейчас и тогда - в таком случае я бы посоветовал сравнить прорисовку и анимацию в Берсерке (осень 1997) и другой работой студии МедХаус - Триган (весна 1998), разница в графике на несколько порядков.

Сходство с Бличем. Поначалу тоже показалось, что Клеймор во многом списан с Блича. Герои, принадлежащие к некому объединению (Общество душ и Организация соответственно), сражаются с монстрами, имеющими немало общего с этими самыми героями (Пустые и Аранкары в Бличе, Йомы и Пробудившиеся в Клейморе) с использованием разных техник владения мечом (Занпакто в Блич, Клеймор в Клейморе). А потом какой-то черт дернул меня глянуть на даты, когда манги Блича и Клеймора вышли. Клеймор начал печататься 01.01.2002, Блич - с 05.01.2002. Называется, "как Бойль с Мариоттом", даже и поймешь, кто у кого идею сдернул - и сдернул ли? Опять же про бои и их красоту. Общая стилизация у них совершенно разная. Если бы в Клейморе было что-то вроде "цвети Сэнбонсакура" или "Реви Забимару" - это бы напрочь убило атмосферу.

Сходство с Хелсингом... Я, по правде сказать, вообще не понимаю - что с чем здесь можно сравнивать. Клейморов с Александром Андерсоном? Типа регенерация и все дела? Галатею или Мирию - с Интеграл Хелсинг, 0_о? Пафос? А вы много видели аниме с боями без пафоса? Или, может быть, следование манге? Тринадцатисерийная экранизация Хелсинга вообще перевернул мангу с ног на голову, в Хелсинг Алтимейт ОВА, конечно, уже почти слово-в-слово, но прорисовка все-таки значительно отличается от манги. Клеймор, по крайней мере до просмотренной мною пока только 18-ой серии, четко следовал манге, да и прорисовку в аниме-сериале сделали "как манга, только в цвете". Обидно будет, конечно, если такой отличный аниме-сериал, как Клеймор под конец сольют, сильно отойдя от манги...

Сюжет интересен своей многослойностью. Чем привлекает Клеймор в первую очередь? Правильно, миловидной героиней с огромным двуручником, кровищей и причастности к жанру "чистого" фэнтези без примесей. Человек начинает смотреть и серии к третьей-четвертой понимает, что этого уже мало. И тут очень вовремя подбрасывают флешбек про Терезу и совсем маленькую Клер, показывают самих Клеморов и Организацию с совершенно иной стороны. Дальше - больше, в десятой серии начинается охота на Пробудившегося, зрителю намного полнее, чем во второй серии, показывают обратную, темную сторону Клейморства. Наконец, выясняется, что Клейморами могли быть не только женщины, но и мужчины.

Постепенно сюжет подходит к своей кульминации - в эпизоде "Подземелье Ведьмы" начинает чувствоваться глобальность. Сверхпробудившиеся (ака Порождения Бездны), какие-то темные эксперименты Организации... Масштабная война, в которой и Клейморы и йомы с обычными пробудившимися - лишь пешки в игре, в которой как минимум четыре враждающих стороны строют планы изничожения друг друга.

С идеями и философией дела в Клейморе обстоят немного необычно. Они там есть, вот только завуалированы до такой степени, что человек, которому они не нужны, все это просто не заметит.

Или философия в аниме обязательно должна быть кричащей? Как в том же Берсерке, где герой вроде пытается рассуждать на вечные темы. Или возьмем "Мастера Муши", который сейчас на первом месте, где вся атмосфера буквально кричит "Здесь должна быть философия!". Или Евангелион, где под чистые философские размышления выделили две последних серии. Кто-то говорит, что "5 сантиметров в секунду" пропитан философией и т.п., не знаю, вся эта философия там какая-то искусственная, на десятой минуте и банально уснул и выключил.
Клеймор задает немало вопросов, пытается дать на них ответы, но отнюдь не явно.

Есть у человека предел, который не стоит пересекать? Где он находится? Что будет, если этот самый предел пересечь? Казалось бы, вопросы эти в аниме относятся исключительно к Клейморам, но подразумеваются-то обычные люди. А если пересек предел, можно вернуться обратно? Вновь стать человеком? В какой-то степени, это центральный вопрос аниме и манги "Клеймор".

Можно ли Зло победить Злом? Или будет только хуже? Ну Организация попробовала уничтожить йом их же оружием... В результате нажила себе проблем еще в виде пробудившихся и сверхпробудившихся.

Вопрос "заколдованного круга". Тереза и Клер, Клер и Раки... Что наша жизнь в глобальном плане - круг, спираль или прямая линия?

Вопрос "феминизма". Женщины справляются с мужской работой чуть ли не лучше мужчин, что мы видим и в ание и, в общем-то, в реальной жизни. Просто есть определенная психологически-историческая планка, выше которой женщины "прыгают" очень редко (опять отсылка к "пределу"). И "благодаря" этой планке Клейморами руководят "мужики-сопляки" из пресловутой Организации.

Наконец, символико-цветовой вопрос. "Блондинистость" Клейморов - своего рода символ зацикленности на чем-то и почти полная отстраненность от всего остального. Меч, йома, супер техника владения клинком и желание обскакать "подружек" по рангу. Всё. Некоторых героинь в ходе сюжета из этого узкого замкнутого круга постепенно вытаскивают, хотя наиболее ярким примером является все же Клэрис, у которой цвет глаз и волос нормальный, и ее сюжет с Миатой, которую сделали "блондинкой" чуть ли не в грудном возрасте.

В целом аниме-сериал, на мой взгляд, удался.

Будет, конечно, обидно, если на последних шести сериях сильно отойдут от манги и закончат все по-быстрому на 26-ой серии.





andItry | пользователь № 27666 | 2007.12.21

Графика хорошая (пейзажи очень понравились). Единственное - все клеймор на одно лицо, не отличишь, даже если очень захочешь. Музыкальное оформление на уровне (а какой там эндинг!). Но! Мне хотелось увидеть более реальные бои и немного драмы. Бои - это не размытые силуэты вдалеке. Не прыжки в высоту на 30 метров. Не скрещенные в течение нескольких минут мечи. (С 20-й серии аниме и вовсе теряет свою динамичность.) А драма - это не сомнительные страдания эмо-мальчика, имеющего привычку западать на каждого встречного.

Уважаемый посетитель, Вы зашли на сайт как незарегистрированный пользователь. Мы рекомендуем Вам зарегистрироваться либо зайти на сайт под своим именем.